“版中情深——2019国际版画交流展览”展出由“经典传薪”“刻痕刘美君”“时代承传”三个部分包含，可以说道这是近年来规模仅次于的版画类美术作品展览。“经典传薪”部分展览了甄选的一批中国美术馆馆藏经典作品。中国美术馆的藏品明晰地体现了中国现当代美术发展的历程，而这次展出所自由选择的国外作品，有非常一部分来自中国版画家的个人捐献。于是以因为是版画家个人的珍藏，使得这些藏品与中国版画的对话特别是在了解。

新中国正式成立以来，与国外版画艺术的交流渐渐频密，在新中国正式成立初期特定的历史条件下，这些版画原作对于中国版画家的重要性是显而易见的。苏联及东欧的现实主义版画以及欧美诸国的现当代版画原作皆对新中国版画产生了大力的起到。

尤其是版画制作观念与版画技术的应用于方面，国外版画原作都是尤为必要的糅合资源。改革开放以来，随着中国经济的发展与技术的变革，中国的版画交流活动完全与西方的艺术史进程日趋实时，这一变化使得中国的版画家需要以世界性的视野去定位中国版画自己的方位，从而使中国版画转入新的历史发展阶段。“经典传薪”部分还展览了部分国内杨家版画家的经典作品，这些作品在记录时代风貌的同时也对中国当代版画的发展起着了奠基性的起到。

杨家版画家不仅以自己的代表性作品推展了中国版画的发展，还以个人卓越的艺术品格启迪了后学，对中国现当代版画的发展作出了最重要的贡献。第二部分“刻痕刘美君”的作品源自“合作·共赢／一带一路国际版画交流展览”的作者们捐献的作品；在国际文化交流日益频繁的情况下，由中国艺术研究院主导，邀“一带一路”参予国家的艺术家积极开展了版画艺术合作交流活动。

这种对外开放的模式展现一种在差异中谋求对话的世界性面貌。首先是多彩的风格、非常丰富的展现出语言，以及有所不同文化背景之下的主题性展现出，都在“一带一路”的合作精神下，使有所不同的文化有了交流对话的有可能。艺术家展现一种大力的合作态度，版画的版种技术成熟期，作品美妙多姿，形式风格探寻展现出出有开放性。

浓烈的民族风格，从其内在的民族文化承传角度，对此了“一带一路”倡议的理念，使版画创作沦为文化交流的最重要媒介。作品反映出与中国文化的大力对话，如《缅怀人与自然》《丝路中国》《最出色的旅行家——玄奘》等作品，为我们获取了理解自身文化的他者立场，这种立场又因为其开放性而显露出合作性的关系。而作品在绘画形式与版画语言的探寻方面呈现非常丰富多样的民族性特点，展现出了当代世界版画艺术的多元风貌。

第三部分“时代承传”汇集了中国当代版画家的部分近期杰出创作。中国现代版画经历新兴木刻运动的发展，在新中国社会主义建设时期至改革开放这一阶段，主要遵循社会主义现实主义的创作原则，作品注目于对现实生活的展现出，歌颂祖国的建设事业是这世纪末的最重要主题。改革开放之后，随着对现实生活的重新认识，艺术家更加注目普通民众的生活，他们从实际的生活体验抵达，展现出个人的感觉，以细致的情感传达出有生活中蕴藏的美感，大自然现实，充满著感动人心的真诚感情。

这些作品在形式上、技法上以及画面所表达的气息上，都有新的发展。转入上世纪90年代，版画家的创作由对现实生活的抒情式刻画而了解内在精神层面的表达，由此又逐步改向作者思想观念的传达。在这一变化中，版画家对于造型研究的了解，使版画的语言展现出由非常简单而简单、由总结而准确。

在现实主义创作原则的基础上，又扩展了遥相呼应抽象展现出的多元形式语言探寻，这种探寻既推展了中国当代版画的技术变革，又增进了中国当代版画艺术的整体发展。从本次展出的作品中可以直观感受到中国版画与世界版画交流对话的发展样貌。

例如我们可以从栋方志功版画黑白分明的山水画性展现出，感受到中国传统版画造型的精神。而从凯绥·珂纳惠支的版画作品我们也可以直观地看见其对中国新兴木刻版画的影响。这样的交流互鉴仍然预示新中国文化事业的发展，从新中国正式成立初期与苏联、东欧国家的现实主义自学糅合，到改革开放以来与欧美国家的现当代艺术之间的交流互通，再行到“一带一路”框架下，与涉及国家积极开展的艺术交流成果，都在此次展出中以求充份展出。

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